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作家是如何得到靈感

時間:2015-03-27 15:51:43本文內容及圖片來源于讀者投稿,如有侵權請聯系[email protected] 若木 我要投稿

  寫作是某種程度上寫作者身上的壓抑部分在尋求釋放,但對寫作者來說,其實近似于很單純的尋求快樂和釋放的生理行為。當然我這里談的是那種真心想寫作的情況,所謂有感而發,并不是掙稿費的職業寫作。下面分享一篇安妮塔伍瑞芙這個天才作家的創作靈感是怎樣來的?

  安妮塔的作品因擅長刻畫人物、探究人性而在國外廣受好評,本書亦如此。書的開頭就讓人感受到一種輕微的緊張感, 女主人公年僅二十九歲便遭受兩次情感上的重創,導致她的情緒很不穩定,她把自己的感情世界封閉起來,對生活也喪失了自信。像這樣的“驚弓之鳥”,被放置在一個看似平靜實則危機重重的家庭里,這樣的安排讓人忍不住去揣測將擦出怎樣的火花。書中每一個人物都有著平凡的身份,讀者或多或少能從他們的身上找到自己或別人的影子,不過當這些普通人聚在一起時,每個人獨有的個性被折射得以放大,所產生的張力也是驚人的。 女主人公既要面對內心的不安穩,還要應對外界的不斷變化。當她的緊張不安被累積到最大值的時候,也是小說高潮出現的時候。安妮塔對人物心理變化的描寫非常有把握,節奏也處理得恰到好處。此書前半部分對日常生活枝微末節的敘述,都是為后半部分做鋪墊,連一些很小的細節,前后文都有呼應,實在匠心獨運。尤其值得一提的是,安妮塔選擇把全書的大背景放在她熟悉的海邊是有深刻意義的。對海景的每一部分描寫,其實就是對小說主要人物心理狀態的反映。書中女主人公對沖浪的愛好,也影射出她的生活和心理都處于“隨波逐流”中。安妮塔運用色彩豐富的詞匯對海景進行了細膩的描繪,讓我感同身受,回想起了在太平洋海島上居住的日子。

  因為當過記者的緣故,安妮塔的作品中還貫穿了對社會的審視。一個女人的生活故事,她也能在其中穿插關于階級、種族、宗教、時事和道德觀的觀察細節。這使她的作品有別于一般的言情小說,而對普遍人性進行了揭露,即便跨越因地域產生的文化差異也仍然引人深思。例如,小說中反復提到的女主人公悉妮和愛德華茲太太之間因種族歧視引起的小隔閡;作者還花費了一些筆墨去描寫愛德華茲家反應遲鈍的小女兒——朱莉——不同尋常的感情故事;還有悉妮在失魂落魄之際與一個意大利男人的邂逅;愛德華茲家所擁有的房產的歷史等等。這好比一個廚師舍得下各樣調料在菜肴中,相信食客們也會慢慢品嘗回味的。

  正如一百個人讀《哈姆雷特》,就會有一百個“哈姆雷特”,相信每個人對此書最深的感受都會有所不同。我覺得,安妮塔與愛情至上的女人們分享了一個很重要的信息——若非知己知彼,若非彼此相攜,若非把根基建立在心靈而不是肉體上的愛情都不可能長久,或者,這甚至根本不能算做是愛。不過不論經歷何種,就算失敗,就算受傷害,回頭一看并沒有失去什么,愛的力量絲毫沒有減少,反而因此收獲了一顆更強大的心。與此同時,這個故事也不光是講男女之愛,還有父母對孩子、哥哥對妹妹、朋友對朋友之間的愛,所有的感情賦予了小說更加豐富的層次,使結構更立體。雖然各種表達愛的方式不一定能得到所有人的認同,不過作者用自己的筆告訴大家,有沒有能力去愛與智商、情商無關,與別人怎么看你也無關。

  完成全書的翻譯之后,覺得自己似乎成長了一些,雖然還沒有如小說女主人公那樣豐富的人生經歷,不過能從他人身上學習一些也是好的。感謝作者以她細致溫柔的心給全球讀者奉上此部作品!

  在國外的小說中,新生命通常暗示新的開始,不僅僅是降生,更是暗示著重生。

  在該書中(雪上之光)作者通過一對父女在雪地森林發現的一個嬰兒,來暗示這對父女的處境。雪地里嬰兒的處境暗示著父女倆不正常的生活、社交環境。生命力正在流失的新生命,暗示了他們的生活環境的惡化。故事雖然簡單,但情節曲折,伴隨嬰兒的處境變化,父女之間的關系也發生著微妙的變化。

  語言上看,安妮塔是一個很細致的作家。常常通過細節的描寫來暗示人物的性格和故事的波動起伏。不同于某些作家矯揉造作的語言,作者選擇的詞匯多樸實,更貼近于現實的敘述。并不刻意追求文字的怪異,譯者也很好的把握住了了這一點,通過生活化的敘述和對細節的詳細刻畫,完整的重現了原著,屬于難得的質量較高的譯作。

  拓展討論:

  第一個原則提出了這樣一個問題:我是否愿意對其他事物感興趣,或者讓別人對自己感興趣?所有人總是希望別人對自己感興趣,但是在獵取創意的過程中,對你周圍的世界產生興趣是同等重要甚至是更重要的。那些成功的獵手都明白幾乎每個人都能向他們提供絕妙的創意,讓他們自由發揮作用。因為最好的獵手既是思想者也是行動者。善于發現創意的人完成工作靠的是自身的動力和熱情,以及嚴謹的學術態度。正如查理芒格所言“凡事成功的前提是邁出第一步------那就是對其產生興趣”。此外再補充一點,那就是對其他人也要產生興趣。與自身的聰穎甚至出色相比,好奇心能更好的帶領你邁向目標。

  第二條原則是關于多樣化的。創意獵手們深知發散思維對有價值創意的重要性。當他們著手尋找創意時,總是綜合考慮不同創意來源信息,使這一信息集合像任何投資組合那樣多樣化。這樣就能避免和同一團隊或領域的其他成員意見重復,走入思維的同一條狹小胡同內。要盡量避開競爭激烈的領域-----閱讀同樣的書刊,訪問相同的網站,和同樣的人群分享筆記,最終獲得小有不同卻類似而乏味的創意。你所提出的想法,應該是與眾不同的而又實際可行的,看似無關而又潛力巨大的-----無論這一創意來源是你的一位同事,還是你女兒的教練。尋找創意這一環節需要做到集思廣益,并不斷擴大“思”的來源------不僅僅局限于你自己的特長領域。“創意無處不在”這一想法應當是創意搜尋工作的出發點。

  第三個原則就是你要不斷鍛煉你的創意思維能力,而不僅僅是在工作中進行頭腦風暴會議的時候。最有經驗的創意獵手都是訓練有素的,他們每天都在進行搜尋訓練,這對他們來說并不是負擔,而是樂趣。他們中的很多人總是將自己的所見所聞隨手進行記錄,并且把自己的經歷和感受與他們的項目和計劃聯系起來。他們的搜尋工作是高度集中并且很有目的性的。他們所瀏覽的網頁是他們人為很有可能激發有意思而又可能的創意靈感的,不過也不會放過任何出現意外驚喜的機會---不漏過那些看似無厘頭的想法。思維訓練關鍵的一點就是培養出觀察的能力,包括了解那些事物是需要近距離觀察的。這些技巧需要與創意獵取過程中的其他能力相輔相成,包括記錄觀察內容以及迅速形成能與朋友或者同事進行討論的大體想法。

  第四條原則要求你能夠靈活處理各種創意,不能指望著一條路走到底,守著唯一的想法直到推向市場。理論上確實存在著一路暢通的可能,但是更多情況下,你需要左右轉向,獲取吸收不同來源的想法,始終朝著你的項目目標和任務而努力。必須能夠靈活處理創意,部分原因是只有很少的創意才能真正能夠實施(愛迪生所言:“要想得到一個好創意,首先你得擁有很多創意.”)之所以需要靈活性,主要是因為只有當想法和感受是不斷變化的,能夠根據新近的信息和對話進行更新,隨著事物原型和反應的變化而發展時,它們才是有價值的。這就是為什么通常在獵取創意的時候,我們希望聽到不同的聲音,哪怕是錯誤的,也不會影響全局,而且數量比質量重要。成功的創意獵手知道,保持源源不斷的創意,是最為關鍵的。

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